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ARIMINUM CIRCUS DI FEDERICO D. FELLINI: UN ROMANZO IN CERCA DI EDITORE

“Rompere le regole non può avvenire senza opposizione”, scrive il musicista Giovanni Allevi nel libro in cui si occupa di innovazione, follia e cambiamento. Si chiama Revoluzione, sintesi intrigante di rivoluzione ed evoluzione. Nel mio piccolo ci provo con Ariminum Circus partendo da una domanda: è possibile scrivere un romanzo superando obsolete distinzioni fra narrativa e saggistica, oltre che fra “generi” letterari – gabbie culturali (commerciali) ormai lontanissime dalla sensibilità contemporanea, che cerca nuovi format ibridi coerenti con il mindset digitale oggi pervasivo? La risposta è sì: basti pensare a S. di Forst e Abrams o ilMistero.doc di McIntosh, per limitarci alla narrativa nordamericana degli ultimi venti anni. Scrive Laura Tonini: la letteratura ergodica (che “sintetizza una nuova era geologica del nostro rapporto con la lettera scritta: richiede capacità e attenzioni diverse dai lettori, ma allo stesso tempo è una struttura diegetica sempre esistita”) “non necessariamente  è una forma collegata a opere ostiche e dedicate a un pubblico ristretto. Entrati in una sorta di automatismo da Internet abbiamo già smesso di rilevare alcune forme di attenzione accessoria richieste dagli ipertesti. Abbiamo già cominciato ad allenare il cervello a salti visivi e di contenuto, registri linguistici discontinui, introduzioni di neologismi e persino a collocazioni spaziali totalmente ingiustificate”.

Ariminum Circus, tappa di un  percorso sviluppato in progetti realizzati anche in collaborazione con artisti quali Szymborska, Manara, Serafini, tuttavia, pur sfiorando questa corrente (la cui popolarità è assodata, se è vero che Casa di Foglie di Danielewski è entrata nella top ten dei libri più venduti), non vi s’immerge. Ariminum Circus possiede infatti pure caratteristiche del romanzo postmoderno alla Infinite Jest, come della theory fiction, che trova in Ballardismo Applicato di Sellars e Città Sola di Laing due testi rappresentativi; ma ambisce ad andare oltre, traendo ispirazione da mondi anche non letterari – dalla cucina molecolare alla musica fusion, con un focus specifico sui problemi posti dall’avvento delle nuove tecnologie digitali, della robotica e dell’Intelligenza Artificiale.

Ma, soprattutto, al centro di Ariminum Circus si pone la relazione fra scrittura e immagini: quelle della pittura, della scultura, della fotografia, dei fumetti, della televisione, del cinema, della moda, del design, di Internet, della metafisica. Le immagini dei sogni della cui materia siamo sempre più intessuti. Ariminum Circus è un’indagine sul significato che le immagini hanno oggi, in un’epoca dove prevalgono di gran lunga sulla parola: esprime il bisogno di esplorare la parola scritta nella sua tensione verso l’immagine, o meglio nell’interferenza espressiva e cognitiva che la lega all’immagine. Un dato su tutti: nel 2017 un romanzo su dieci ha la forma della “graphic novel” (G. Peresson- A. Lolli, Rapporto sullo stato dell’editoria in Italia 2018, Milano, Ediser, 2018). Ma già nel 1969, Dino Buzzati (la taverna–lounge bar Alla Fortezza Bastiani è non a caso il centro narrativo di Ariminum Circus, il luogo in cui si incrociano i destini dei suoi protagonisti) per spiegare le ragioni che lo avevano condotto a esprimersi, con Poema a fumetti, attraverso un mezzo allora considerato lontano dalla letteratura, e anzi per alcuni pericoloso e diseducativo, dichiarava: “Perché ho scritto un romanzo a fumetti? Perché mi sono illuso, disegnando, di poter dire cose che con le parole non sarei riuscito a dire abbastanza chiaramente. E poi anche perché credo che si vada verso una civiltà dell’informazione sempre più visiva”. I ripetuti riferimenti ad Autori “visuali” per eccellenza, da Platone a Calvino, rinforzano in Ariminum Circus la coerenza di una ricerca il cui senso è confermato sia dalla scelta del titolo (che rimanda al Circo del mondo come sogno e sua rappresentazione, in tutte le possibili accezioni) sia dello pseudonimo, dove la misteriosa D. che qualifica i personaggi chiave del manga One Piece s’incunea fra il nome e il cognome del Maestro di Rimini, il regista più di tutti onirico. Sotto questo profilo, il progetto trova il suo naturale completamento nella Pagina Instagram che raccoglie le illustrazioni realizzate per Ariminum Circus da Marcello D. Minghetti.

L’indagine si trasforma infine in una critica al sistema editoriale italiano: alla sua incapacità di capire e quindi gestire l’innovazione che viene dal rapporto fra scrittura e immagine, scaturito dalla conflagrazione in atto fra diversi sistemi  massmediali. Davanti a questo selvaggio nuovo mondo l’editoria italiana a tutti i livelli non trova di meglio che arroccarsi su posizioni di retroguardia, specie quando una proposta fuori dal coro del politicamente corretto viene da un Autore italiano, salvo abbracciare magari con vent’anni di ritardo proposte simili di Scrittori americani che danno maggiori garanzie di vendita (come il già citato Ballardismo applicato di Sellars). Si tratta dunque di una critica radicale ben diversa da quelle svolte dall’interno del sistema stesso e con modalità narrative tradizionali (vedi per tutti Essere Nanni Moretti di Culicchia) che confermano il sistema nella sua immutabilità.

LA STRUTTURA

Il romanzo si sviluppa nelle giornate che vanno dal 28 dicembre al 2 gennaio di anni non precisati. A ogni giornata corrisponde una Stagione abbinata a una delle 5 W del bravo giornalista. Ad esempio, il titolo della Prima Stagione è “Who Is Who. Quattro giorni prima dell’Armageddon”. La vicenda corale dei personaggi si svolge quindi in un luogo fisico, per quanto fantastico, specifico, Ariminum. Con ciò si segnala la volontà di destrutturare le logiche narrative canoniche, pur mantenendo, formalmente, le classiche unità di tempo e spazio.

Anche i rinvii fra testo e metatesto (i dialoghi fra lo Scrittore e la sua Ombra) e le programmatiche interruzioni nella narrazione, che pure ne fanno parte integrale (Interludi, bonus track), rientrano nello schema di un’opera che non esclude niente, ivi comprese le critiche all’opera stessa e le risposte a queste critiche. Il Test iniziale vuole rendere consapevole il Lettore del particolare “romanzo” che ha in mano. E serve a forgiare un pubblico non riconducibile a quelli standard, ma che andrà definendosi ex novo, trasversalmente a “target” di lettori che l’editoria tradizionale considera appartenenti a silos non comunicanti: i fan di Fellini e i collezionisti di manga, gli amanti di Shakespeare e gli appassionati di Netflix, gli esperti di robotica e la generazione cresciuta con i Pink Floyd, i visitatori dei musei e gli addicted ai videogiochi online. E molti, molti altri.

Che questo pubblico potenziale esiste lo dimostra il fatto che sul social network letterario Typee sono state testate alcune Stagioni di Ariminum Circus, che hanno registrato un buon accoglimento da parte della community di Scrittori e appassionati di letteratura (migliaia di visualizzazioni, con ottime recensioni). L’Episodio Jay e Daisy è stato inserito nel TypeeBook 2019 (che raccoglie il meglio di quanto pubblicato sul sito). Successivamente gli è stato assegnato il Premio letterario The Good Paper (è uno dei dieci racconti pubblicati sulla rivista The Good Life scelti fra gli undicimila presenti su Typee).

Successivamente, gli Episodi sono stati proposti su Wattpad arricchiti da immagini e video, dove hanno rapidamente scalato le classifiche.

GLI EPISODI PUBBLICATI SU TYPEE e WATTPAD DA FEDERICO D. FELLINI SONO ILLUSTRATI SU INSTAGRAM DA MARCELLO D. MINGHETTI

 

copertina-acINTRO. TEST D’AMMISSIONE versione per Typee.

INTRO. TEST D’AMMISSIONE versione per Wattpad.

 

STAGIONE 1: WHO IS WHO.

Quattro giorni prima dell’Armageddon

 

lo-scrittore-e-la-sua-ombraEpisodio 1.  Lo Scrittore e la Sua Ombra: versione per Typee.

Episodio 1.  Lo Scrittore e la Sua Ombra: versione per Wattpad.

 

 

 

il-roc

Episodio 2.  Il Roc: versione per Typee.

Episodio 2.  Il Roc: versione per Wattpad.

 

 

 

DaisyEpisodio 3.  (Amarcord) Jay e Daisy: versione per Typee.

Episodio 3.  (Amarcord) Jay e Daisy: versione per Wattpad.

 

 

 

il-maestroEpisodio 4.  Il Maestro: versione per Typee.

Episodio 4.  Il Maestro: versione per Wattpad

 

 

 

il-capitanoEpisodio 5.  Il Capitano e il JubJub: versione per Typee.

Episodio 5.  Il Capitano e il JubJub: versione per Wattpad.

 

 

 

il-pescivendoloEpisodio 6.  Earnest, il Pescivendolo (non È un Pescivendolo): versione per Typee.

Episodio 6.  Earnest, il Pescivendolo (non È un Pescivendolo): versione per Wattpad.

 

 

 

il-custodeEpisodio 7.  Il Custode dell’Asilo Kandiskij, Tim “Nanny” O’Nan: versione per Typee.

Episodio 7.  Il Custode dell’Asilo Kandiskij, Tim “Nanny” O’Nan: versione per Wattpad.

 

 

 

la-ciurmaEpisodio 8.  La Ciurma (The Sportsmen): versione per Typee.

Episodio 8.  La Ciurma (The Sportsmen): versione per Wattpad.

 

 

 

munchEpisodio 9.  Il Piccolo Ed: versione per Typee.

Episodio 9.  Il Piccolo Ed: versione per Whattpad.

 

 

 

1922a5dbaf297ea3183a7b56a261713cEpisodio 10. Sirene Lesbiche in Volo: versione per Typee.

Episodio 10. Sirene Lesbiche in Volo: versione per Wattpad.

 

 

 

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Interludio. Mondrian e Miró discutono passeggiando sulla spiaggia: versione per Wattpad.

 

 

 

26a2c450e6384b3dcc42ed5fd89ec370Episodio 11. Chi È Quella Ragazza?: versione per Typee.

Episodio 11. Chi È Quella Ragazza?: versione per Wattpad.

 

 

 

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Episodio 12. I Nottambuli: versione per Wattpad.

 

 

 

sunpeng-1024x576Episodio 13. Morte di un Commesso Pulitore: versione per Typee.

Episodio 13. Morte di un Commesso Pulitore: versione per Wattpad.

 

 

 

martin-eden-venezia-635x367Bonus track. Recensione della Martin Eden Review: versione per Typee.

Bonus track. Recensione della Martin Eden Review: versione per Wattpad.

 

 

Stagione 2: WHERE IS WHERE. Tre giorni prima dell’Armageddon 

Nota: rispetto alla numerazione proposta su Typee, si riporta qui quella rielaborata in seguito alle indicazioni ricevute dalla community letteraria (slitta di una unità quella che si riferisce agli Episodi 2-13).

 

Episodio 1.  In Between.

Episodio 2.  La Strada verso la Spiaggia Iperurania.

Episodio 3.  Sotto il Sole Vampiro.

Episodio 4.  La Spiaggia Iperurania.

Episodio 5.  La Casa del Simurg.

Episodio 6.  La Mappa.

Episodio 7.  Il Salone Sognato dall’Uomo Sabbia.

Interludio. Malevič gioca a Tetris con Josef Albers – un’Odissea.

Episodio 8.  L’Ante e il Retro.

Episodio 9.  La Casa del Custode.

Episodio 10. Nel Bosco degli Oggetti Senza Nome.

Episodio 11. In Silenzio.

Episodio 12. La Cucina (Nella Mente del Roc)

Episodio 13. Dreamsland.

Bonus track. Sette Angeli ad Ariminum, Babilonia.

 

Stagione 3: WHAT IS WHAT. Due giorni prima dell’Armageddon

 

Episodio 1: La Visione dell’Uomo Sabbia.

Episodio 2: Come Si Gioca a Golf.

Episodio 3: Il Ritorno del Leggendario Uccello Gigante.

Episodio 4: Come Scrivere una Lettera d’Amore.

Episodio 5: Vivere e Morire ad Ariminum.

Episodio 6: La Bellezza Assoluta del Bianco.

Episodio 7: De Melancholia.

Interludio. Triangoli Mistici.

Episodio 8: Sull’Empatia.

Episodio 9: In Direzioni Opposte.

Episodio 10: Procedure per Esperimenti Neuroscientifici.

Episodio 11: Di Cosa Parlano gli Ariminensi Quando Parlano d’Amore. 

 

EXTRA: ARIMINUM CIRCUS E IL FUTURO DEL LIBRO

 

Se il libro diventa un “librare”, per Typee.

Se il libro è un divenire, una conversazione sul futuro del libro con Paolo Del Brocco, Luca Formenton, Cristina Marconi, Francesco Morace e Carlo Rodomonti, per NOVA100.

 

Se il libro viene cognitivizzato, per Typee;

Se il libro è cognitivizzato, una conversazione con Aaron Buttarelli, Giulia Ciarapica, Chiara Grizzaffi, Alberto Maestri, Omar Rashid e Francesco Varanini, per NOVA100.

 

Se il libro si fluidifica, per Typee;

Se il libro si fluidifica, una conversazione con Fausto Colombo, Sonia Lombardo, Francesco Musolino, Massimo Maugeri e Giovanni Peresson, per NOVA100.

 

Se il libro è uno schermo, per Typee;

Se il libro diventa uno schermo, una conversazione con Daniele Bigi, Mauro Carbone,Vanni Codeluppi, Alice Di Stefano e Martino Ferro, per NOVA100.

 

Se cambia l’accesso al libro per Typee;

Se cambia l’accesso al libro. Una conversazione con Carlo Bordoni, Giovanni Iozzia, Francesco La Trofa, Cristina Gerosa, Paolo Repetti e Leonardo Taiuti per NOVA100.

 

Se il libro è condiviso per Typee;

Se il libro è condiviso, una conversazione con Nello Barile, Marco Calabrò, Paolo Costa, Felice Limosani, Gino Roncaglia, Joseph Sassoon per NOVA100.

Se il libro è filtrato, per Typee.

Se il libro è filtrato, una conversazione con Maria Gabriella Ambrosioni, Giovanni Francesio, Lea Iandiorio, Ivan Ortenzi, Alessandro Zaccuri per Nova100.

Se il libro è remixato, per Typee.

Se il libro è remixato. Una Conversazione con Michele Bravi, Anna Caterina Dalmasso, Paola Dubini, Riccardo Gasperina Geroni, Stefano Izzo, Lino Prencipe per NOVA100.

Se il libro è interattivo.

Se il libro è un domandare.

 

 

 

 

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